桃李杯服装定做-桃李杯流程
李智楠的身家背景?
李智楠个人资料
英文名:kelvin
出生日期:1981年10月20日
籍贯:中国上海
学历:上海舞蹈学校,北京**学院表演系
身高:180公分
体重:63公斤
血型:AB
家庭成员:父母
最欣赏的歌手:陶喆
最欣赏的影星:梁朝伟
最喜欢的**:甜密密
喜爱的卡通:火影忍者
喜欢的食物:咖哩饭
喜欢的颜色:所有浅色系
最想去的地方:美国环球影城
最难忘的事情:得奖的时候
最喜欢的异性类型:可爱型
最讨厌的异性类型:做作的女生
最喜爱的服装:休闲,舒服
最讨厌的东西:泡面
最在愿望:演好所有的戏,唱好所有的歌
演艺经历
2000年赴日本留学
舞蹈
1995年全国桃李杯舞蹈比赛获少年组男子金奖
1996年上海国际芭蕾舞比赛获少年组男子银奖
影视
**《我们害怕》(男一号)
电视剧《十八岁的天空》饰石延枫
电视剧《起跑天堂》饰 李智楠
广告
知名服装品牌“ESPRIT”平面广告
“百诺巧克力”电视,平面广告
歌唱
电视剧《十八岁的天空》片头曲“红色石头”
电视剧《起跑天堂》插曲“一个人的寂寞”、插曲“简单的一天(李智楠VS保剑锋)”和插曲“起跑天堂(李智楠、保剑锋、高仁)”
第七届桃李杯 青春记忆 独舞 舞蹈的表达含义是什么
舞蹈,是一种人体动作的艺术。但是,这个人体动作,必须是经过提炼、组织和美化了的人体动作--舞蹈化了的人体动作。另外,属于人体动作范畴的艺术也有许多种,如杂技、哑剧、人体雕塑、韵律操等等。所以,舞蹈不同于别的人体动作艺术的主要方面是:它是以舞蹈动作为主要艺术表现手段、着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表观的人们的内在深层的精神世界--细腻的情感、深刻的思想、鲜明的性格,和人与自然、人与社会、人与人之间以及人自身内部的矛盾冲突,创造出可被人感知的生动的舞蹈形象,以表达舞蹈作者(舞蹈编导和舞蹈演员)的审美情感、审美理想,反映生活的审美属性。另外,由于人体动作不停顿地流动变化的特点,它必须在一定的空间(舞台或广场)和一定的时间中存在;而在舞蹈活动中,一般都要有音乐的伴奏,要穿特定的服装、有的舞蹈还要手持各种道具,如果是在舞台上表演,灯光和布景也是不可缺少的。所以,也可以说舞蹈是一种空间性、时间性和综合性的动态造型艺术。
舞蹈的含义自我觉得是:从内心散发出来的感情用舞蹈的去演绎,只有真正用感情的舞蹈,才是真正的舞蹈。用自己的舞蹈去表现自己追求的
谁有桃李杯舞蹈《朝花夕拾》的音乐?
以“朝花”喻童年,“夕拾”象征对过去的留恋和怀念。
《朝花夕拾》参赛基本上是个人行为,连服装都由自家添置。学校作为选送单位所做的仅仅是审批、办手续和派带队老师,所以演出时灯光舞美都很简单。不过这反而突出了作品的意境和演员的技巧。
桃李杯获奖作品:花儿为什么这样红
宁夏歌舞团的原创大型民族舞剧《花儿》,是其创作团队历时三年精心打造的一部剧目。自2006年开始,到2010年进国家大剧院演出,该剧在创意策划、剧本形成、剧目排练过程中多次进行了调查研究与研讨,仅剧本就6易其稿。期间,宁夏把舞剧《花儿》列入自治区重大精品创作规划,全力保证和推动。该剧还邀请总政的舞蹈编导张继钢和作曲家赵季平加盟,担任该剧的总编导和作曲,张宗灿、丁颖、鞠毅、宋立分别担任编剧、执行编导、舞美及服装设计,中国爱乐乐团演奏,谭晶、王宏伟、雷佳等参加了伴唱。总政歌舞团青年舞蹈家谷亮亮担任男主角。这种强强联合的创作团队,为舞剧《花儿》创作和成功推出提供了保证。
《花儿》是一部高质量的剧作。它以缤纷的想象和浪漫的表达,讲述了一个大西北黄土地上,回族歌手花儿和牧羊人羊哥的忠贞爱情故事,凸显了生灵共爱、返璞归真、人与自然和谐相处的崇高主题。全剧由序“花儿开了”和“花儿俊了”、“花儿黄了”、“花儿红了”、“花儿谢了”及尾声“永远的花儿”组成,在创作理念、表现手法上达到了思想与艺术审美之间张力的融合统一。该剧将宁夏“花儿”、回族舞蹈和浪漫故事融于一体,通过精心提炼的舞蹈语言,生动塑造了追求真爱的回族歌手花儿和不畏的牧羊人羊哥,以及忠诚的“一撮黑”、可爱的小羊、强势凶残的草大等人物形象。其中一些舞段,如金色汤瓶的纯净、回族踏脚的粗犷、群羊欢舞的壮观、生命摇篮的秀美以及“花儿”歌会的喧腾等,都给观众留下深刻印象。贯穿全剧的三段爱情双人舞,发展并拓展了回族舞蹈语汇,风格朴实,韵律独特,为塑造舞剧人物形象发挥了重要作用,成为一部地道的属于宁夏也属于中国的舞剧。
舞蹈语言新颖别致
作为带有些许寓言色彩的民族舞剧,它的舞蹈语言的确立与定位至关重要。我惊喜地看到《花儿》的编导在继承回族舞蹈原有语言基础上,力求创新发展。他们将回族舞蹈的元素与现代舞蹈的表现手法不露痕迹地融合在一起,使舞蹈语言既有回族舞蹈的神韵,又富有现代舞蹈的气息,大大增强了舞蹈语言的张力和感染力。编导们有着强烈的角色与情感意识,根据不同的角色确定符合各自身份的舞蹈语言,以角色的情感变化轨迹为依据,寻找动情点,寓情于舞,以舞抒情,情与舞水融,由此便有了赏心悦目的漂亮舞段。
舞剧中的双人舞编得精致耐看,颇具情感的舞蹈语言,富于个性的舞蹈造型,流畅的动作衔接,细腻传神地将花儿与羊哥缠绵深情的生恋情一览无余地展现出来。你甚至能听到他们情意绵绵的轻声漫语和海誓山盟,能解读到情到深处的两情相悦,更能体会到生离别的揪心扯肺。舞蹈编排中,我尤为欣赏托举中羊铲的运用,羊铲本是牧羊人平日里赶羊、唤羊、铲羊粪的劳动工具,双人舞中却巧妙地把羊铲作为托举的支点,当羊哥双手握铲将双脚踏于铲上的花儿向前平举起时,花儿的身体大幅度倾斜于其肩,托起的花儿似展翅欲飞的凤凰,隐喻着相恋的人儿对幸福的憧憬和向往;呈大八字步状挺立的羊哥夯实而稳健,他移步转动,似乎在显示力量之美。阴柔之美与阳刚之美组成流动的雕塑,给人的视觉以巨大的冲击。羊铲的使用可谓一箭双雕,既交代了人物的身份,又创造出新颖别致的舞姿造型,成功地塑造出了不同凡响的“这一个”。
声明:本站所有文章资源内容,如无特殊说明或标注,均为采集网络资源。如若本站内容侵犯了原著者的合法权益,可联系本站删除。